我喜它，以至于终于在三十岁那年翻一个旧背，去日本留学去了，而且一走就是近七年。在日本，我拜访过绝大多数的日本儿童文学作家，但始终没有机会见到安房直，我只是在心中勾画着她的形象。听说她多病，还听说她终日居简……这倒与她的作品十分相似，她的恩师山室静先生在一篇评价她作品的文章中这样写：她决不招摇过市，而只是像院一隅默默开放的朵一样，这就是她的品质和作风。万万没想到，这却成了一个遗憾，在我取得硕士学位不久，传来了她因病去世的噩耗。我走时，本想到她的墓地去献上一朵蓝的桔梗的，但我想，还是把它藏在我的心中吧。

最后，我还要谢21世纪版社社长张秋林和作家版社副社长白冰这两位有魄力的版家，是他们决定联手，才使得这书最终得以问世。

我写信请日本儿童文学作家、日本儿童文学术中心会长前川康男写序时，他一应允。我攻读学位时的指导教授本正义，也在繁忙的教学之余，写来了关于诸作家的解说。另外，在购买版权的过程中，还得到了我的好友、日本的中国儿童文学研究者河野孝之的情帮助……

它是那样的凄哀婉，甘的幻想中漂浮着一淡淡的忧伤。

我一连好几天都在林里徘徊，但没有现那片桔梗田。

这书的版，得到了许多日本作家与研究者的鼎力支持。

这也是我编这书的初衷。

一切都完了。

但是，我在选编这《大幻想文学·日本小说》丛书时，并没有只选择与我成为莫逆之的作家的作品。我抱定了一个宗旨，就是“好看，有个人风格”。所谓的好看，是针对广大的小读者而言，必须要让小读者有皆碑，这书才能有长久的生命力。我在挑选书目时，尽可能挑些日本孩们喜、经久不衰的作品。比如，矢玉四郎的《晴天，有时下猪》，就一印再印，几乎是日本妇孺皆知的畅销书。

如果你喜的话，我还想继续编下去，打开更多的窗。

我还要谢作家版社的编辑王淑丽和21世纪版社绿人工作室的班与韦伶，他们也都为这书的版，倾注了许许多多的心血。

我再没有看见那小狐狸。

我回家的第一件事，就是洗手。

当然，我喜的日本儿童文学作家，还远远不止安房直一个人。德望重的古田足日先生也是其中之一。这是一位我们早就熟悉了的日本作家，他的《鼹鼠原野的小伙伴》、《一年级大个二年级小个》曾在我国版，多年畅销不衰。他不仅心为我介绍了大学的导师，甚至在版全集时，还请我写了一篇文章收录其中。

那窗外该是一个怎样丽的星空啊。

这十本书，还只是十扇窗。